李连杰拿影帝了，这让我想起一个故事：
　　上大学时我们班有一个同学总是考倒数有名，直到有一个学期，他认真学习，一下子考到全班第五名，于是，他拿了500元的“进步”奖，比第四名的那个同学还好，因为他经常考前五名，没有什么进步。
　　但是，金像奖并没有“进步奖”，李连杰说，他走了28年才从台下走到台上，28年是很长很艰辛，但是，我以为他仍没资格走到颁奖台。
　　但是，金像奖就是这么讽刺，去年因为可怜刘青云，给了他一个安慰的影帝，《我要成名》本身并不出色，刘青云的表现也只是到达水准；今年呢？无论是《神探》还是刘青云的表现，都足以用“世纪经典”来形容，但却意外失落小金人；如果说，巨大的进步可以有资格以奖鼓励，那去年为何不颁给郭富城？
　　也许不论奥斯卡，还是香港金像，总有那么一个遗憾，像老马丁说的，他获奖了，但却不是他最好的作品；是的，总会有这样的事发生，因为如果偏偏在我最好的这一届不幸遇上比我还好的，失败是无可厚非，如果李连杰今年的表现确实优于刘青云，同样我们只会为刘惋惜，而不是鸣不平；一个演员不能凭自己最佳表现的影片获奖，而且是在没有对手的情况下，是一个遗憾，也将是这个颁奖大会的遗憾；刘青云，得到不该得的，失去不该失的。
　　连最佳导演也给了陈可辛，同样是很多人未曾预料，即便大家都知道这会是一场难缠的战斗，但总归认为杜琪峰胜算要大；然而，金像奖似乎很习惯让一部影片包揽重要奖项，以示“大胜、大捷、风光无限”（最近5届除了24届各片在重要奖项上平分秋色外，无一不是这种情况），但是，今年这样的惯性实在无法令人信服，一部可以称为“神作”的影片就算因为小众、暴力而不能成为最佳影片，何以连最佳导演也没资格配上？
　　我已经说过，金像这几年总是喜欢把最佳影片给“救市”的大制作(除非那一年没有这类影片），从《少林足球》、《无间道》到《功夫》无一例外（如果《功夫》是张艺谋拍的估计被骂死了），其实，在港片低迷的今天这样的做法也无可厚非，可以起到激励的作用，也坚定市场的信心，像陈可辛说的，他只是成功地把那些习惯在电脑上看电影的人再次搬回电影院，现在的香港不是以前，也不是好莱坞，好莱坞制作一部影片，是冲票房去还是冲奥斯卡去已经非常泾渭分明，两者皆追的少之又少；但现在的香港不同，他们没有能力再去拍在票房上没有回报的影片，所以，《投名状》能把观众再次吸引入影院，创造华语片2007年票房之最，光光这一点，就已经比《神探》了不起，纵使比起《神探》，它不那么“香港”，它不是一部完美的电影。然而，《投名状》跟《神探》的相遇，并不是《辛德勒的名单》和《肖申克的救赎》相遇，后两者都名垂青史，但前两者，也许《投名状》过几年便被淡忘，而《神探》，注定成为像《无间道》、《甜蜜蜜》一样的港片经典，它将是香港的《肖申克的救赎》。
　　我本以为，昨晚《神探》应是更具冠军相，银河映像铁三角多年后重新聚首打造的神作，必将至少得到两个以上的重要奖项，但最终只有韦家辉得到最佳剧本，杜琪峰和刘青云，只能黯然离场；金像奖力捧外埠片，原汁原味的香港《神探》的失意，是意味港片的继续坠落，还是果真找到新的出路？