吴虹飞:北地胭脂，南方女儿

还是喜欢吴虹飞和幸福大街去年夏天发行的《胭脂》EP封面，粉色的斑点编织成嫣红的天空，一个娇俏的小女子驾驭着一只凶猛大蛇御风飞行，轻飘飘的冒险，神色十分美妙，颇有日本前卫艺术大师草间弥生的设计风格。这张比完整专辑提前半年发行了的EP，仅仅只有《乌兰》、《冬天的树》、《南方》、《一个婚礼和一个葬礼》四首歌的容量，让我听到了一个云淡风轻的吴虹飞，收敛了以往岁月里凌乱的烟蒂和头发，灰色的城市表情，以及一些刀锋一样气惯长虹的破坏力，更为宁和安适地歌吟，有些隐喻的味道。以往乖戾阴骘的“坏小孩”吴虹飞，破茧而出在慢慢进化成的优雅女巫，穿过亘古的荒原，踏水击浪回到故乡，一路屏息凝视着手中的水晶苹果，预言着下一步的危险和幸福。
　　　　
　　　　尽管换了一个我不喜欢的大头像封套，但是三月份听到了在原有EP基础上加了7首曲子的完整专辑，还是喜出望外，缱绻在了这种古怪的恬静淡薄里。吴虹飞在新专辑里唱起了《南方》，而且通篇荡漾着南方一样的湿度、松软，这我一点都不奇怪，这个女子本来就是一个南方女儿。到一定的时候，当她从城市的灯火阑珊里声嘶力竭后返航，准备拨乱反正时，首先想到肯定是母体尚在的南方。南方的歌声永远是轻柔美妙的，像轻纱、像柔幔一样缠绕着你的幻想，尽管爱的痂疤还在隐隐作痛，做梦的萤火虫常常还在潮湿阴暗的丛林迷路，丧失翅膀葬身苔藓底下，但是南方独有的那种炽烈的光和热，那么鲜艳明朗充满生命力的植被，在饱受北方风沙、大雪侵蚀之后，每个离开故乡的人都会想起南方的胭脂蔷薇。阿飞姑娘是一个！
　　　　
　　　　几年前吴虹飞便曾经在一篇叫《南方的失败的青春》的书评里，对比她年长的南方女诗人翟永明表达了倾慕和欣赏，也讲述了自己记忆中的个关于南方印象的种种，像油画一样展开的湿润的年华，羸弱苦涩的少女时代。她说“我心不在焉地答应着，出去了。走过湿湿的石板路时，我开始猜她是因为很久没有见到我的缘故，我已经是让少数多情小男生为我痛哭流涕的年纪。更重要的是，努力地和自己的自卑做斗争，发展着一种孤独热烈茁壮单向的乌托邦精神恋爱的年纪——导致了大量精力的浪费，和那些隐秘的长诗和歌谣的诞生。”
　　　　
　　　　时隔数年，《胭脂》专辑里她高调地谱写出《南方》这首歌，不过只是把《南方的失败的青春》里的情绪具象化了而已。在富庶的南方，男耕女织的传说依然是古老神话，但是“执子之手，与子偕老”这样极具催眠效果的诗词还在流播，谁的青春期不曾对这句话深信不疑，不曾对这样的古典童话抱有很大的幻想呢？你一定会想起，在某个清晨一个人突然醒来的房间里，看着镜子里物是人非的时空里面目陌生的自己，是不是还会对这句话，以及这句话背后映射的某一个人，某一个场景，依然耿耿于怀，伤心得难以自持？南方，那么让我们痴迷陶醉，也让我们急于想仓惶逃离。
　　　　
　　　　南方在哪里？南方还有谁？南方还是你熟悉的南方么？那些南方出去的人常常这样置疑自己，记忆是摧毁和抹杀不了的，它某一天就会从你脑海里跳出来向你问好，幽怨的说我好想你啊！所以，每当我们想起并深信还有“巴山夜雨涨秋池”、或者“杂花生树、群莺乱飞”的南方，而且还是我们毕生灵魂留守之地，往往是我们的心湖的容量开始强大，懂得了仁慈和勇气，并获得了宽容的气量，或者是打开门窗面对自己，准备上路的时候。彭坦和达达乐队在《南方》里有过这样的掂量，描画过家门口的湖水，以及红色、蓝色、绿色背景下的她。还是南方出来的，木玛和他的木马乐队也曾经在《美丽的南方》回顾了那些暴雨里的呼喊和疾走，洇血的绞痛和分裂。
　　　　
　　　　吴虹飞的《南方》是女性视角的南方，母性绽放的南方。在这张《胭脂》里从第一首《序曲》里悠长灵动的钢琴展开卷轴，吴虹飞有卸下作家、名校高材生、记者、女朋克这些混乱身份之后的如释重负。这个时候，她只像一个南方侗族姑娘吴虹飞，心灵和声音都普通简约，清汤挂面素面朝天，一切删繁就简。因为她不再声嘶力竭杀伤一切，而是吐气如兰娓娓道来，你很难相信自己的耳朵，却又不得不暗自惊喜。阿飞姑娘，回到南方，仿佛了生命开始的母体，在天使的翅膀下《一个婚礼和一个葬礼》和同时举行，埋葬该埋葬的发霉的记忆，发霉的尸体，埋葬从前的祖咒，欣然开启已经开启的菠萝蜜和香槟，培植南方的乐园。
　　　　
　　　　不管现实中不是这样，我感受到了歌声里的吴虹飞一定是获得了大爱与温暖。《胭脂》专辑才会散发着空前的空灵与透彻，不是突然顿悟，是疾风骤雨后的从容历练。《乌兰》里她把我们带到了一个中亚小国，以一个美丽的歌姬身份向孤独的叫乌兰的国王献歌，歌词奇幻壮丽，像一个斑斓绚丽的童话。《仓央嘉措情歌》是她在借着刚好在自己生日那天仙逝的仓央嘉措和他著名的情诗，来歌颂纯净的乐土和爱情。“天上的仙鹤借我一双洁白的翅膀，我不会远走高飞，飞到理塘就返回”这样的歌词有些汉乐府《江南》 里“江南可采莲，莲叶何田田”的古典味道。
　　　　
　　　　“胡马依北风，越鸟巢南枝”，这是南北朝流传下的《古诗十九首》里一句非常出名的诗词，形象生活地描述了通灵动物对故土的依恋，人为万物之首，又何以堪呢？无论你的故土在南方或者北方，你的血统里面毕生注满它的浆汁，总有一天会在躯体割破时流出单纯的原色。吴虹飞身下的坐骑灵蛇，估计也是属于南方的，带着她回到青绿鹅黄的“南方”，回到明亮的“春天”。举目四望南方的风景，让这个骨子里地道的南方女子在《你看到我了吗》里流露出大方和温柔，机灵的聪慧，忧郁却不无俏皮地宣言“我是一个好女孩啊，你看到我了吗，你看到我了吗？你不要看不到我。”在南方，凶猛的壮士都要成熟为睿智的谋士，乖戾暴躁地满世界抢玩具的女孩总要成长为丰满明净的女子。
　　　　
　　　　北地胭脂，南方女儿。吴虹飞这个“回家”的南方女子，这回温柔得像古典诗歌里的南方杏花细雨，连身下的坐骑灵蛇也有了温和的样子，让人耳目一新，却有些不敢相信，人生这么苦短，奔波和骚动是非常态，安静和自省才是常态，就像持续缓慢燃烧的恒星才有力量永远放射发光，即便流星再惊艳却也要转瞬即逝。祝福这个黑发如瀑骑蛇飞行的大眼睛女子，在故乡南方的葳蕤葱茏的氛围里，成为古老童话里的女主角，和她的心目中的王子携手获得尘世的幸福。